有網(wǎng)友吐槽春晚的第一條就是“鳳凰傳奇奠定了整場春晚的基調(diào)”，這話絕逼是對國情有深刻認識的人說的。知道郭德綱、喜歡李云迪的族類，在我們祖國的蒼茫大地之上絕對比不上鳳凰傳奇的擁躉。其實鳳凰傳奇也不錯，至少早期的時候我也挺喜歡的。當(dāng)然，灑家一直是個俗人，不足為訓(xùn)的那種。

　　每年春晚都是被嘲諷的對象，這幾乎是一種必然。但我在這里必須為春晚說一句：誰上手做春晚都這個操行，無論你多牛逼，只要到了春晚這個舞臺上，智商必然被降低、能力被龜甲縛，最終淪為人民群眾在春晚高潮之后的事后煙。這是春晚屬性所決定的。

　　我們處在一個“長尾理論”統(tǒng)治的時代，市場是個無限細分的市場。而春晚是什么？春晚是一盤各種東西生硬的拌在一起的沙拉，然后上面澆上濃濃的“和諧、快樂、普天同慶”沙拉醬，在饑餓年代里這東西上來就被搶光，在一個隨時接觸各種自己喜歡的娛樂方式的時代，這種玩意兒能讓每個人都滿意么？就算是其中有一些節(jié)目是你喜歡的，圣女果旁邊就是您深惡痛絕的榴蓮，連著吃下去您也絕對有把廚師拉出來痛扁一頓的沖動。

　　春晚的狀況其實是我們這個國家的一個縮影。官方的意識形態(tài)就是那種沙拉醬，企圖用這個涵蓋所有社會思想內(nèi)容，然后取得表面味道上的一致，但實際的社會已然具備了多元化的雛形，各種思想與價值觀獨立存在著。但官方并不喜歡這種狀態(tài)，他們還是期待著有一種統(tǒng)一的、取悅大眾的表象。

　　這就是春晚其實一直不是一臺晚會，更是一種政治任務(wù)的原因。春晚從第一次開始，就是官辦綜藝，主要的目的從來不是提供更好的娛樂，而是借著春晚傳達某些信息，至于這個信息是什么并不重要，重要的是這東西與娛樂、藝術(shù)沒有多少關(guān)系，基本還是《延安文藝座談會》的梗兒：藝術(shù)為政治服務(wù)。說白了吧，我們看到的春晚與新聞聯(lián)播里領(lǐng)導(dǎo)人名單的排序其實是一種內(nèi)在邏輯。港澳臺演員、外國大腕、少數(shù)民族、軍民魚水情輪番上演，其實就是個娛樂版的新聞聯(lián)播。

　　拼盤式的演出加政治性，春晚倒霉就倒霉在這個地方。但您說它真的很倒霉么？其實也不是如此。

　　央視這個地方的目標受眾在業(yè)內(nèi)是有定評的，基本以城鄉(xiāng)結(jié)合部更年期婦女為主要傳播對象。請注意，這不是說看央視的都是這些人，而是說看央視的基本都是這水平。在這個水平線上，春晚還是具備強大影響力與娛樂性的。之所以看上去比較倒霉、總是被噴，其實主要是真正的社會主流群體在這些年已經(jīng)變了。

　　我們這個社會目前可以分成兩個部分：上網(wǎng)的、不上網(wǎng)的。經(jīng)常上網(wǎng)的人數(shù)比不上網(wǎng)的要少，但從知識結(jié)構(gòu)與收入、消費能力上來說，這個群體已經(jīng)是社會的支柱，也掌握著話語權(quán)，哪怕是并沒有意識到春晚的文化形態(tài)之糟糕、政治意味之濃厚，從平日里看其他節(jié)目所培養(yǎng)出的審美能力上，也足夠騰出幽默感去吐槽春晚了。

　　春晚的遭遇，其實就是一個思想、審美大一統(tǒng)的國家，向多元化轉(zhuǎn)型的例證，而春晚本身，是這個僵化體制的慣性動作。雖然一直都在求新求變，但其基本內(nèi)涵沒有改變的話，這些求新求變不過是一對新人、兩般舊物的相逢。